第九百一十八章 阿尔内·博古特的后悔
第九百一十八章 阿尔内·博古特的后悔 (第1/2页)《恋恋笔记本》是一部发生在二战背景下的爱情故事。
它本身的纯爱主题，在如今这个光怪陆离的电子时代，本身显得有些过时了。
这是当时在制作阶段，就有人提出来的观点。
“事实上，它本来就是一个发生在过去的爱情故事。”
“通过一个笔记本，去看看过去的男人和女人的爱情故事。”
陆严河在制作会议上，说：“这部电影有两个拍法，一个是怀旧式的、还原式的拍法，另一个则是现代化地去拍摄一个过去的故事，你们认为这个故事、这个主题，适合哪一种？”
这样一个选择，其实根本就不用做选择。
因为这就不是一个适合现代化的故事，在上周跟那个人上床、这周可能就已经分了手的现代背景下，让人相信一个男人可以等待一个女人一辈子，这根本就不具备可信度。
“这样一个爱情故事，它的市场在什么地方？在这个一切都很快餐化的时代里，我们仍然还是想要去看到纯真的爱情。爱情是永远不会过时的，它距离我们现在足够远，我们才能足够信任这个故事的真实性。没错，也许很多人看完电影之后会说，那已经不是会在现在这个时代出现的爱情了，没有关系，它曾经存在过，光是这样一件事，就能够给与很多人、尤其是很多女性观众安慰。”
陆严河对《恋恋笔记本》的定位非常清晰。
“无论在哪个时代，感动人的内容，永远都有观众买单。”陆严河说，“关键的地方不在于你们是否认为这个内容是否过时，而是你们是否能找到当下这个时代对于一个故事，能吸引、打动他们的点在哪里。比起所谓的爱情电影这个说法，我更愿意将这部电影称为怀旧电影。”
本身陆严河对于跟索伦制作的三部电影就有着极大的话语权。
再加上这部电影的制作成本实在也不高。
所以，索伦最后完全尊重了陆严河的意愿。
而陆严河为了在怀旧这个主题上大做文章——不仅仅是吸引到当下的年轻观众走进电影院观看这部电影，陆严河就提出了请出息影多年的电影巨星来饰演这两个主角的老年部分。毕竟，跟中国不一样，在欧美，电影观众组成的部分里，中老年是很大的一个群体。
最后，克莱尔·泰勒和格里恩·瑞凡这两位演员是索伦通过他们的关系邀请到的，跟陆严河无关。但如果不是陆严河明确提出的“怀旧”，提出要请到两位在全球都要知名度和号召力的巨星，索伦也不会费这么大力气做这件事就是了。
《恋恋笔记本》在荷西电影节首映结束之后，电影获得了如预料之中的反馈。
评论界对这部电影普遍评价为“拍得很完整、合格，但是整体略有些俗套”，而媒体和观众评价则很积极。
“陆严河非常明智地将这个故事放置在了二战背景之下，那是一个距离我们有一些遥远但也还没有很远的时期，如果不是这个时代背景，我相信这个故事的说服力要减小50%。”
“马丁·迪伦很有可能要凭借这部电影站稳好莱坞一线位置了，可想而知，这部电影会为他带来多少女性粉丝。据说这个角色原本是陆严河为阿尔内·博古特量身定做的，可惜，因为种种原因，最后由马丁·迪伦这个幸运儿出演了，这位之前业内关注度并不比阿尔内·博古特差的年轻男演员，之前出演的作品一直以小众文艺为主，这是他第一部面向主流商业市场的主演电影，顶着这样一张略显得忧郁的英俊面孔，还深情一辈子，接下来好莱坞的年轻偶像男演员们要小心了。”
“莉莉·威廉姆斯与陆严河合作了《迷雾》之后，就和陆严河成为了朋友，众所周知，陆严河的剧本，常常优先选择他的朋友们出演，这位漂亮的女孩这一次在电影中奉献了让大家眼前一亮的表演，青春、洋溢、灵动、美好。她和马丁的组合——帅气的穷小子和美貌的富家小姐，几乎可以称得上是电影史中最常见的组合。但他们两个人在电影中的表现，仍然让人愿意信任其存在的真实性，而不仅仅是某一种电影的设置。我不禁好奇，下一次莉莉·威廉姆斯跟陆严河的合作将会是什么题材类型，这位助推了很多演员拿下职业巅峰荣誉的编剧，是否会为莉莉带来一座奥斯卡奖杯。”
在这部电影的媒体见面会上，主创们一起出席。
莉莉·威廉姆斯和马丁·迪伦两位好莱坞的当红偶像一经出场，立即获得了现场各路媒体的欢呼和尖叫。
抱歉，虽然这是一个艺术电影的舞台，电影明星的魅力也还是存在的，不是说就消失了。
对媒体来说，他们这一对组合，绝对是这一届最受瞩目的人选之一。
“这是当下很罕见的爱情电影，我的意思是，完完全全讲爱情的电影，而且，还不是喜剧，甚至风格是严肃和怀旧的，像我们熟悉的那些经典电影一样。”第一个提问的记者站起来，问的是这样一个问题，“这是我们在二十年前、三十年前比较常看到的，大家为什么会制作出这样一部电影？”
索伦聘请的导演菲利普·卡森转头看了一眼周围，才说：“我来回答吧，大家都知道，这是杰出的陆严河创作的剧本，当时索伦找到我，交给我这个剧本，问我，如果由我来执导这部电影，我会怎么处理，这部影片会是什么风格，我当时说的就是，这个故事最大的特质，就在于它不像当下电影会关注的主题，但又没有距离我们太遥远，对于我们这一代人而言，我们小时候其实看过很多部讲爱情的电影，这些年它们虽然消失了，可是，它们也曾经一定程度上塑造了我们对于爱情的想象。
“现在的孩子可能很难想象，一辈子，只爱一个人，包括我自己的小孩，他们是无法理解这件事的，可在我们小时候，影视剧都其实在表达和塑造这样一种爱情的忠贞、不离不弃。
“我说，如果让我来拍摄这部电影，我会按照二十年、三十年前的风格来执导这部电影，认认真真地去讲一对相爱的男女在时代的变迁下从认识到分离、从重逢到守候的故事。
“它不需要煽情，不需要渲染，它就像是我们在一个午后听家里的老人讲过去发生的故事。它应该被原原本本地拍摄出来，不做任何现代化的设计——如果非要说现代化的设计，就是镜头不可避免地将以我们现在这个时代的视角去看待那样一个时代的爱情故事，会不自觉地加上时间地滤镜。
“然后，我就获得了执导的资格，索伦的高层告诉我，当时我面试的视频被寄给了陆严河，他告诉索伦，我的想法是所有面试者中跟他创作剧本时最一致的。你问这个问题，恰好可以用这个故事回答你。”
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