第180章 人敬我一尺，我敬人一丈
第180章 人敬我一尺，我敬人一丈 (第1/2页)素胎半干，鼻孔里萦绕着淡淡的泥腥。腕骨微绷，如蓄势的弓弦。
“沙沙……沙沙……”
随着轻响，铜头刀泛起幽光，在泥胎上推出一道道游丝般的孤线。
林思成很是随意，没有什么底图，更没有什么构思，拿起刀就划。如稚子涂鸦，信手而挥。
但勾靳出的线条却无比的工整。
半干的泥屑“簌簌”掉落，瓷胚上的图案渐渐成形：一瓣、两瓣、三瓣……花开富贵，锦绣牡丹！
行家一出手，就知有没有。
只看这一手刻工，比央美毕业，专业美工出身的王虹怎么样？
关键是分毫不差：跟尺子量过的一样：前后四组图案，每一瓣花叶都是一般大小，每一根花茎都是一般粗细，一般深浅。
而且，还这么眼熟？
几个雕胚师怔了怔，慢慢回过头，盯着一墙之隔的试烧车间：这不就是他们刻了快三天，刚刚才送进电窑的缠枝牡丹纹梅瓶？
就算是拿电脑复制，拿激光扫瞄，也就这个水准了吧？
而他们当时勾了多久？
半天的半天。
林思成用时多久？
看这个速度，估计连半小时都用不到……
刘东放下茶杯，脸色一点一点的阴了下来。王虹一脸新奇，眼睛扑棱扑棱。
时而看看林思成的脸，时而看看他手中的刻刀，时而看看瓷胎：深藏若虚，扮猪吃虎？
看走眼了……
诧异间，四幅缠枝牡丹已然成形，瓶肩与底部的蕉叶纹更快，用时不到五分钟。
林思成指间夹刀，又转了转底盘：“国画的双勾法，一为勾，二为填，既线间填墨……但应用到雕刻中，却要反其道而行，既剔：剔除地子，独留纹饰轮阔……”
“这种技法源自东汉时就开始雕胎的越窑（浙江），之后越窑技术北流，才有了河北的邢窑，陕西的耀州窑，以及继承自邢窑的定窑……所以，定窑的线刻刀、越窑的深剔刻，以及耀州窑的双刀法，其实一脉相承……”
“咱们先用定窑的线刻刀……这种刀法的成因过程相对复杂，缺限也很大：初胎极厚，用刀极深……先刻成高浮雕，然后削胎，再精修，形成浅浮雕的效果。”
“这是因为定窑馒头窑容量小，为增加烧制效率和数量，从而发明覆烧法而造成的：高温致使内部产生的气体无法泄出，会产生涨腔现像，所以对用刀深度要求极高，不然就会产成裂胎现像……”
“但咱们耀州瓷用的是马蹄窑，内部空间足够大，不用覆烧法，所以不用这么麻烦的刻胎法。如果你非要用，那就是多此一举……”
“哈哈……”
不知谁笑了一声，刘东狠狠的瞪了过去。
他不知道多此一举吗？
他当然知道，他也知道林思成知道。所以，既然干了，还怕别人说？
刘东哼了一声。
“当然，存在即合理：定窑工的整体刻法不适用耀州窑，细节处却可以参考：比如刻划并用，主辅线结合……”
“其次，定窑刻胎的深浅渐变，致使刀痕处的积釉变化形成的明暗对比，以及印刻结合的花纹填充，都十分具有借鉴意义……”
林思成有条不紊，边讲边刻。
起初，好多人还抱着戏谑的心态，心想这小孩胆挺正，架口更正：就看了三天，就敢给他们比划？
你要是只讲定窑，那无所谓，虽然有过系统性的了解，但相对有限。但你要讲耀州工，那不就是班门弄斧？
但渐渐的，就笑不出来了：林思成对于耀州工理解有多深，他们不知道。但这会的定窑刀，用的是真好。
一是快，而且不是一般的快，比划花时还快：一刀下去，就是一刀泥，从未有空刀的时候。
依旧极准，就信手往下那么一切，深度控制在毫米级，前后不错0.1。
关键的是，依旧那么随意，并没有见他有多认真，有多专注。甚至是一边刻一边讲，仍旧信手拈来，游刃有余。
班不班门了，弄不弄斧了？
来，有本事来班一个……
包括刘东也一样，虽然开始的时候脸色不好看，但基本趋于“倒要看看你能玩出什么花样”的心态。
但随着林思成一刀比一刀快，一刀比一刀准，黑着的脸渐渐愣住：定窑的线刻法。
光见他刻……线呢？
从头到尾，林思成都只用一把刀：刻地子是这把刀，切花边也是这把刀，描叶脉、瓣纹，依旧用的是这把刀？
而他们前天用的是什么？
除了刀，还有针，更有钎和篦（竹签和竹丝刷）。
所以，这是刀，不是笔……这样的刻法别说他不会，连孟所长都没用过。
如果做个比喻，给人感觉就像是：林思成抱了棵树墩写瘦金体，想粗就粗，想细就细……
正诧异间，林思成停下刀，又转了转底盘。
乍一看，纹饰有棱有角，粗犷、刚劲、厚重且硬朗。但细处花枝交盘，疏密有间，花纹繁密有序，满而不乱。
特别是那些用刀尖描出的叶脉、瓣纹，细如发丝，深浅有致，且层次分明。
这就刻好了？
一群雕胎师看着墙上的挂钟，愕然无言：连划带刻，一个小时？
前天，他们整整刻了一天。
如果抛开快，再对比成品风格和艺术效果……这他妈怎么比？
王虹的感受最受，感觉自己的脸被火烧过一样。
前后三天，林思成一直站在她的操作台前。就感觉吊儿浪荡，悠哉游哉，还动不动就走神，魂游天外。
偶尔的时候，还会撇嘴。
当时她还想：就这心态，你怎么学技术？别说这是假的，就算把真的耀州工展现出来，你能学到几分？
但现在再看，他比自己会的会的会。
扪心自问，她即便再用心，林思成刻一件素胎的功夫，她顶多能刻三分之一。而快只是其次：如果把她刚刚送进窑的那件梅瓶拿出来，稍微懂点行的就能看出高下。
仔细再想，他当时撇嘴的那几次，分明是自己一时分心，不知不觉的用到了耀州瓷双刀法的时候。
拿耀州工刻定窑瓷，不就是不伦不类，不三不四？
王虹能看明白，刘东更能看明白。所以，林思成哪是来做总结的，而是在给他上课。
如果林思成不懂，或是懂得不多，当然无所谓。但如果他不是一般的懂呢？
刘东感觉自己这二十天以来的行径，就像是小丑。
但无所谓，只要技术不外泄，小丑就小丑。
他呼了一口气，冷眼看着。
但突然，林思成往下一切。
刀刃入泥，“唰”的一下，像是被从中间撕掉了一道的画，精美的缠枝牡丹被好长的一片。
而后，一刀接着一刀，一刀接着一刀。
一群人面面相觑：刻的这么好，为什么要削掉？
好像知道他们在想什么，林思成还特地解释了一下：“雕的好不好先不论，但足足一公分的胎，烧出来绝不是瓶，而是缸。”
“所以到了第二天，各位老师又开始修胎，等于重新雕了一遍……其实不用那么麻烦，一公分被削掉三毫米，也还剩七毫米，至少还能重雕两次……”
顿然，已不止王虹一个人觉得脸烧，而是除刘东之外，没一个不觉得难堪。
话不重，语气也很温和，表情也很平静，甚至于林思成的脸上还带着笑。但每一个字，都像是刀子一样往一群雕胎师的胸口扎。
难道他们不知道削了重新雕，比在已雕好的素胎上修整更轻松吗？
当然知道，但谁能像林思成这样，说刀深三毫米，那纹饰就肯定是三毫米深？说一刀切下去只切掉这三毫米，就能准准的削掉三毫米？
所以，这哪是总结，这是朝着他们的脸上秀。
偏偏还没办法生气：技不如人无所谓，只能怪自己悟性不高，学艺不精。
但技不如人，你却拿三脚猫的一招半式在高手面前装大瓣蒜，那就别怪人家骂不带脏字：各位老师，其实不用那么麻烦，七毫米，至少还能重雕两次……
但我雕个锤子我雕？有这手艺，我能坐在这里？
他们甚至能想到林思成接下来要干什么：让他们看看，越窑的深剔刻，到底应该怎么刻？
果不然，林思成稳住底盘，再次下刀。
依旧是先勾再刻，边刻边讲：
“在定州工的底胎上再雕越窑的深剔刻，其实难度挺大。所以我由衷的佩服各位老师……但没什么实用性，所以略过不提，咱们只看深剔刻……”
一众的雕胚师的脸更烧了，但就一会儿和功夫，林思成已经划完了轮阔。
依旧是牡丹，依旧是缠枝纹，依旧是蕉叶纹饰边。
但更快，比之前更快。好像空无一物的瓶胎上有无数他们用眼睛看不到的纹线，林思成只是在照着描。
图案渐渐成形，再仔细对比，感觉和之前削掉的那一层，压根就没什么两样？
不管是技术高一层的王虹，还是技术只是普通的其他人，已经不知道怎么吐槽：反正加一块，也没林思成高。
三两下划完，林思成开始刻，依旧沙沙有声，转盘上的胎渣越来越厚：
“越窑深剔刻技术源自于先秦战国时的错金银：即采用垂直深刀剔除纹饰外的胎土，形成斜面……特点是刀法深峻，立体感强。
之后传承于定窑，衍生出线刻技术，特点是刻划并用，深浅渐变。同时期传承于耀州窑，又洐生出双刀法……特征更明显：浅浮雕渐变层次，形成深浮雕，线条刚劲犀利……”
“所以，如果从传承脉络而言，耀州工更近近于越窑：同样为薄胎，同样深剔，同样是直刀深挖，同样是剔地成斜……”
“但区别也很大：越窑是高浮雕，棱是棱，角是角，虽然立体感更强，却失于圆润。耀州工则为深浮雕，即先单刀侧入（45度斜切），再双入正刀（垂直切入）……
说直白点：在定州浅浮雕的基础上，用越窑剔地成斜的高浮雕技法，形成渐变层次：即新耀州瓷深浮雕……
因为刻痕有深有浅：深处积釉多，则色暗，浅处积釉少，则色浅……正是这种色变效果，形成耀州窑青瓷独特的光暗效果……”
林思成不疾不徐，侃侃而淡，一群人的眉头却越皱越紧。
之前的震惊、愕然，以及赧然，全部化成惊疑：原理他们当然懂，且不要太懂，因为他们研究的就是这个。
既便学习时间最短的王虹，也已经有七年之久。
但问题是，林思成为什么也这么懂？
单刀侧入、双入正刀、剔地成斜、浅浮雕浅变层次，既为深浮雕……短短二十来个字，却是耀州窑刻工的精华和核心。
包括根据积釉深厚，呈出明暗效果，这些更不算秘密，古文献上就有。
而知道归知道，那怕你当面告诉他，耀州瓷的核心技术是什么，他顶多是知其然而不知所以然。你再要让他刻，他能刻出来个锤子。
但他们感觉，林思成应该会。
因为孟所长新创的新耀州瓷的核心技术，也就是雕胎法，就是在越窑的剔地成斜的基础上，融合了定窑的深浅渐变。
就他刚刚说的那八个字：单刀侧入，双入正刀。
但字少，不代表工艺技术不复杂：你要么跟着孟所长直接学耀州工，要么学会定窑工和越窑工，再融汇贯通。
问题是，哪有那么好学的？
定窑也就罢了，技术已复原，又重新立了窑，有资料可查，有物料可用。再花费点代价，也应该有人教。
但越窑就只有技术，想学，你得自己摸索。但这不是死记硬背的文化课，记性好就行。这是手艺，你得一遍一遍的练，一次一次的试错。
而且没有现代仿品，只能找真的越釉秘色瓷当样本和物料，对照着慢慢摸索。
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