第266章 名字像，东西也像

第266章 名字像，东西也像 (第2/2页)

说直白点：霍州窑炉温不够，釉料中的氧化铁转化的不够彻底。
　　
　　当然，更大的区别还有：敲一下就知道，霍州瓷一敲一个窟窿，河津瓷你得使劲砸。
　　
　　正转念间，林思成拿起另一只碗，递了过来。
　　
　　吴晖接到手里，仔细的看：胎质细腻，釉色洁白，润泽如玉。
　　
　　碗底印花，为缠枝莲纹。胎体比较厚，足有三毫米，釉色虽润，却给人一种失透的视觉感。
　　
　　这是典型的碱系釉，因为添加了大量的助溶剂，烧结温度相对较低，釉料黏度大，且极厚的缘故。
　　
　　再看年代，应该也是元代瓷。主要的是，器型也罢，釉色也罢，晶相也罢，和前面那两件都很像。
　　
　　狐疑间，吴晖把碗翻了过来：
　　
　　底上印着楷体的铭文：枢府。
　　
　　感觉有点印象……
　　
　　吴晖努力的回忆，双眼一亮：“元代卵白釉！”
　　
　　明《格古要论》：元朝烧小足印花者，内有枢府字者高……这里的高，是与元代官窑所有的瓷器类型而言。
　　
　　说直白点：这是元代宫廷御器。元代的青花、釉里红，就是以卵白釉为基础，创烧的釉上彩。
　　
　　据传：元代的卵白釉工艺，就源自于宋代官窑的卵白玉。
　　
　　因为无据可考，所以只停留在“据说”的程度。
　　
　　但卵白玉叫法，确实来源自于卵白釉。
　　
　　《格古要论·古饶器》条谓：历朝御土窑者，体薄而润最好，唯元喜厚……元朝烧小足印花者，体厚色白且润尤佳，内有枢府字者高。色白而莹最高，又谓卵白玉，有青花及五色花者，且俗甚。
　　
　　啥意思？
　　
　　在元代，这种胎厚、质润、小足、印花的白釉瓷，不论在皇室和贵族之间的口碑，还是喜好程度，都比青花、五色瓷高的多。
　　
　　再看手上这一件：体厚、色白、而莹，内有枢府……百分之百的元代宫廷御器。
　　
　　“哪来的？”
　　
　　“高价买的！”
　　
　　一听高价，吴晖再没有过问。
　　
　　放下后，林思成又递过来一只。
　　
　　瞄了一眼，吴晖眼皮一跳：看器型，看包浆，看氧化程度，肯定是宋瓷。
　　
　　但是这釉色，汝窑的天青釉？
　　
　　不对！
　　
　　汝器虽少，但吴晖不是没见过：天青釉的青色要比这个深。
　　
　　仔细再看：釉色似鹅蛋，白中微泛青，更趋向于青白瓷。
　　
　　想到这里，吴晖顿了一下，脑海中闪过一道光：宋代青白釉？
　　
　　这是宋代景德镇湖田窑在后周柴窑、北宋官窑代表的宋代青白瓷系的基础上，结合邢窑、定窑白瓷的烧制工艺，创烧的釉色介于青白之间的瓷器釉种，官称影青釉、映青釉，俗称青白釉。
　　
　　几年前他还看过，故宫有就有这么一只：宋代景德镇窑青白釉刻花婴戏纹碗。
　　
　　两相一对比，几乎没有任何区别。
　　
　　不得不说，林思成这门路确实广，眼睛也好使，淘的物件一件比一件稀奇，一件比一件少见。
　　
　　如果给王齐志，他能不能打问到先不提，少说也得打个十次八次眼。
　　
　　感慨间，吴晖又鉴赏了一下，但突然，他眼睛一突：一直说的都是卵白玉，林思成给他看这种东西做什么？
　　
　　不可能无缘无故。
　　
　　再细一琢磨：青白釉、卵白釉、卵白玉……这三种瓷器，名字是不是很像？
　　
　　但问题是，只是名字像吗？
　　
　　乍一看，釉色当然不像，至多是相近。但在特定的条件下：导致这几种呈色的因素，区别并不是很大。
　　
　　严格来说，宋代青白釉也是白釉瓷，而非青瓷。但给人的视觉直视感，却是青在先，白在后。
　　
　　这是在还原氛围中的一氧化碳作用下，氧化铁转为二价铁的呈色表现。
　　
　　霍州瓷白中透微黄，这是氧化氛围中，因为炉温不足，氧化铁转为三价铁，但转的不够充分的呈色表现，不然就会更白。
　　
　　比如元代青白釉：窑炉内部空气流通充分，形成稳定的氧化气氛，氧化铁稳定的转为三价铁，烧成后的呈色就是这种温润的暖白色。
　　
　　河津瓷白中透微黄，又转微青，这是氧化转还原氛围中间的过渡色。说直白点：再要转的稍多一点，就是青白釉。
　　
　　再说直白点，吴晖怀疑的特定的条件，指的就是这四种瓷器用的很可能是同一种烧制工艺。
　　
　　高温闷烧，人为造成缺氧状态，最终形成青白交融的独特釉色，烧出来的就是宋代青白釉。
　　
　　半闷烧，达到既缺氧又不缺氧的临界点，烧出来的就是河津瓷：白中透微黄，又转微青。
　　
　　如果不缺氧，但因为结釉温度极高，炉温却不足，导致铁元素不能完全氧化，烧出来的就是霍州瓷的这种象牙色。
　　
　　如果氧气够，温度也够，烧出来的就是元代卵白釉。
　　
　　再排个顺序：高温缺氧，宋代湖田青白釉——高温半缺氧，金代河津卵白玉——半高温富氧，金晚元早霍州象牙白——半高温富氧，元代卵白釉……
　　
　　这难道不是这种工艺，从宋代到元代，完整的传承和演变链条？
　　
　　如果问：为什么同样是半高温，霍州窑烧出来的那么脆，元代烧出来的却那么结实？
　　
　　看那只卵白釉碗就知道：元代不再一昧的追求薄胎，增加了胎的厚度，厚了三倍还有余。
　　
　　更关键还在于，元代在胎土和釉料中添加了足够多的助溶剂，不需要一千三百度以上的窑温，只需要一千二，就能完全烧结……
　　
　　一时间，脑海中念头纷飞，吴晖越想，就觉得可能性越大。
　　
　　当然，只是可能，这玩意眼睛看不出来，也更不可能只靠推测。
　　
　　好像在猜到他在想什么，林思成递来了一本文件。
　　
　　吴晖连忙翻开，匆匆一扫：
　　
　　四种瓷器的基础成份，微观结构、胎土与釉料配方、微量元素溯源、以及工艺痕迹对比实验……等于林思成把该做的，能做的实验分析全做了个遍。
　　
　　再看对比结果，吴晖就跟冻住了一样：林思成，你是要上天吗？
　　
　　干了半辈子考古，从来不知道，这几种瓷器，不但名字像，实质也像！
　　
　　更没想过，用的全是同一种工艺？